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绯白鹭

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首先,定心丸:就像是在彩蛋里说的那样,小灰和折小姐当然是没死。他们好的很。

好,下面开始正式的感言。

————

第六卷大纲是循环着《kick back》写下来的,而最后结局的那几章是循环着《阿尔吉农》和《不如死去》写完的,希望大家能喜欢。

不过必须要说要一句的是,凡一路看下来各位,到了这里都应该察觉到了:这本书像电锯人,但其实与电锯人又是完全相反的。

玛奇玛输在从头到尾没看过电次一眼,而折小姐却输在自以为可以无视小灰却根本做不到。

虽然在一开始,我确实打算过把折小姐写成玛奇玛那样的人物:她对小灰的利用心态会维持到最后,然后作为一个最终boss被橄榄……但随是写到后面,我不得不承认,我作为作者,终究对折小姐这个笔下人物还是产生了感情。

——换言之,我开始希望她能获得幸福。

所以这就说为什么藤本树只有一个。藤本树,我的精神病人。

我对身为创作者的纯度理解,就是在倾泻自己的情感与思想的同时,其实是最好把自己的人格完全隔离在作品之外的,作为作品的完全的哲学意义上的无人格的上帝出现。

这是一个纯粹性的问题,身为社会性质的人,总是有太多的黑泥其实与作品无关,但会被不知不觉地带进去。

藤本树好像就能做到以一种非常纯粹的方式来倾诉自己。

不能说电次没有他的影子,玛奇玛不是他的热爱,但玛奇玛被创造出来之后便是独立的,并能保持着她自己的调性,仿佛有着自身不被干涉的一直一般保持到了退场。

若是对造物移情,那么创作这个行为本身就不再纯粹了。

而我作为一个半吊子的创作者,尝试了以后才发现……不行,我做不到。

所以,总之,折小姐最后会获得幸福的。

不也挺好吗?

不过这不会是现在的事情。

接下来,说一件对我自己来说很可怕的事情。

呼(吸气)……大纲只写了三分之一。

……

……

……这得写到哪年哪月去啊!

总之,就是这样,虽然目前你看到的这一本的故事已经很完整了,但其实整体而言会是一个三部曲。

好,以上这句话有两个重点,我们分别来说。

其一,你看到的这一本的故事已经很完整了。

有一句废话叫作:男是小灰,女主是折小姐。

小灰爱折小姐,但小灰并不需要折小姐。折小姐呢?折小姐爱不爱小灰我们可以晚点再聊,但她就算再不想承认,最后也只能承认是她需要小灰,离不开小灰,而不是反过来。

所以,当折小姐承认这一点的时候,第一部也就圆满结束了。

因为我之前说过,整个第一部基本就是折小姐的个人卷的意思嘛。

所以第一部的主线走向,其实也是由折小姐来决定的。

这里就牵涉到了一个问题,那就是某些被砍掉的支线。

基本每卷写完我说要休息,那个没骗你们,真的是在调整后面的大纲。

大纲虽然事先写好了,但实际用起来肯定还是根据实际写下来的情况动态调整的。

所以,在现在这个第一部,有不少原本计划的内容最后或者改了设定,或者完全没写:比如原始的艾丽莎线,零里线,华彩绯鹭线。

你看,零里后来出场,基本上九成九的人都不记得她了,好惨。

而这三个后宫没加的原因,其实主要还是考虑到折小姐的心情……不是,我的意思是,如果主线的进度与支线冲突,肯定砍支线保主线啊。

就像在理论上,我们在第五卷和第六卷之间还能塞进去不是少支线(shui)……但折小姐都已经开大在等着了,小灰还先去触发支线抓新后宫,这个就太过分了你说对吧!

不论是我,还是小灰,都做不出这种事情啊!

毕竟我们这本书是单女主(强调)后宫。

不过基本这些小单元因为与主线无关,后面也可以找机会写,也不算彻底砍掉了,就先算作是调整吧。

除此之外,有些卷留下的遗憾也有。

比如火铊卷,火铊的过去与现在两条线还是太割裂了,如果重写应该能找到更合适的方法去写。

又比如在第六卷里,由于各种各样的考量,对于歌舞伎町的牛郎啊……风俗店啊……陪酒女啊……这部分,最后就是一笔带过,没去细写,实在是令人遗憾(bushi)。

……

好,然后解释第二个问题,关于“三部曲”。

为什么要把整体大纲划分为三部曲?

第一个原因:作者我啊,可是第一次写书的萌新啊(理直气壮),与其一上来就整个400万字的计划一看就很好高骛远然后太监,不如好好切割下,第一本就老老实实写个一百万字出头就完本。

毕竟像大眼珠子那样子的,也只有一个……

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