只见这中年女人口中的张导，这位成熟男导游给人的第一感觉就是格外亲切，浑身透着一股饱满的活力。
他身材匀称适中，挺拔利落，整个人显得精神抖擞，丝毫不见倦怠。最让人印象深刻的是他脸庞上总挂着的热情笑容，那笑容真诚又温暖，仿佛带着一种奇妙的感染力，不管是谁看到，心里的拘谨都会悄悄散去，周围的氛围也能瞬间变得轻松又愉快。
对面这位女游客身形偏瘦，一袭剪裁精致的旗袍恰好勾勒出她纤细的身姿。深色调的面料如同一汪深邃的幽潭，不事张扬，却透着一股内敛沉静的气质。
鼻梁上架着一副精致的眼镜，更添了几分书卷气。她的举手投足间满是文雅，就连一颦一笑都带着种独特的韵味，清雅又耐看，让人不自觉地想多留意几眼。
“我们小西天又叫千佛庵，坐落在山西省临汾市隰县的凤凰山顶。它占地面积只有1100多平方米，整体布局坐西朝东，有两道山门，整个建筑分为上、下两院。上院的主要建筑是大雄宝殿，下院的主要建筑则是无量殿。”中年女人忙不迭介绍。
“这种布局很常见呀，”张导评价道，“一般的古建筑大多都是这样的布局。”
“千佛庵一开始是因为大雄宝殿里有上千尊佛像才得名的，后来呢，又因为重门的匾额上题着‘道人西天’，为了和城南另一座明代的寺院‘大西天’区分开来，就改名叫‘小西天’了。”中年女人耐心地解释着，“小西天，你熟悉吧？”
“哼，谁不知道，取经路上，孙悟空在小西天可是没少吃苦头。”张导有点不屑于回答这么简单的问题，毕竟《西游记》谁没看过，而且她还看了不止一遍呢。
“没错，”中年女人顺着他的话继续介绍，“千佛庵是在明崇祯七年，也就是1634年开始修建的，由东明禅师主持兴建，现在留存下来的建筑大多是明末时期建造的。在清代的时候，各个朝代都对它进行过多次修补，1914年和1986年也都进行过修缮。”
“就是明清建筑呀？”一位年轻女游客的语气里透露出一种明清建筑很常见的感觉。
这位年轻女游客身形偏瘦，一袭简约的连衣裙松松垮垮地搭在身上，反倒更衬得她身姿纤细。一头乌黑亮丽的长发像瀑布似的垂在肩头，随着她的动作轻轻晃悠，平添了几分灵动。
最惹人注目的是她那双眼睛，灵动又有神，仿佛把漫天繁星都藏在了里头，满满都是对周遭一切的好奇，看什么都带着股新鲜劲儿。
中年女人并不着急，她心里清楚更精彩的还在后头呢，于是接着说道：“千佛庵可是以明代的彩色悬塑艺术闻名遐迩的，那些彩塑一个个形象栩栩如生，色彩绚烂夺目，工艺精湛绝伦，充分展现了明代悬塑艺术的超高水准。”
“悬塑？”年轻女子一脸疑惑，这个陌生的词汇激起了她的好奇心。
中年女人见状，赶忙解释道：“悬塑的内容特别丰富，涵盖了佛、菩萨、罗汉、天王、力士、供养人等各类形象。每一尊塑像都独具神态与表情，简直栩栩如生，一旦亲眼见到，保准让你叹为观止。它还被誉为中国悬塑艺术博物馆，堪称中国雕塑艺术史上的‘悬塑绝唱’呢。”
“悬塑？”年轻女子又重复问了一遍，显然成功勾起了她更多兴趣。
中年女人接着详细介绍：“悬塑，也叫壁塑，就是悬插在壁面上的彩塑。具体做法是先把预制好的木架悬插在墙上，然后在木架上进行彩色泥塑。这些泥塑的上身会稍微向外倾斜，当它们层层重叠时，下层塑像的上身恰好挡住上层塑像的脚部，如此一来，层层叠叠的，就能营造出一种繁华热闹的效果。”
“那泥是怎么固定在木架上的呢？”年轻女子追问道。
中年女人娓娓道来：“在创建这种悬塑之初，大师们首先要制作固定的木桩，接着用木条、稻草扎制成骨架，再用泥巴一点点捏制塑形。完成塑形后，还要进行细致的刻画与润色处理。而且啊，这一切都是在高空作业，完全凭借着体力手工完成的。整个制作工艺相当繁杂，在高空操作的难度极大，又因为这种悬塑不易保存，所以就显得更加珍贵了。”
“哦，原来是这样。”年轻女子听后，恍然大悟。
正是：莲花座上现慈容，接引众生离苦海；极乐世界开方便，广度有情入佛智。
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