当海图和日志被小心翼翼地送上船时，林珊早已在甲板上备好恒温恒湿箱。她戴上无菌手套，指尖轻轻捏着日志的边缘，生怕力气大了会弄破纸页——那纸页薄得像蝉翼，是明代特有的竹纸，经过五百年海水浸泡，却仍能看清上面的字迹。日志封面是深蓝色的粗布，用棉线缝缀，上面用狼毫毛笔写着“吴记商船航海账 嘉靖十五年”，字迹工整有力，带着几分刚劲，一看就是经常握笔的人写的。
翻开第一页，里面详细记录了这次贸易的收支情况，用小楷写得密密麻麻：“嘉靖十五年三月初五日，购德化白瓷三百二十箱，每箱价银五钱二分，共一百六十五两六钱；购漳州棉布两百五十匹，每匹价银三钱一分，共七十七两五钱；雇船工十一人，每人月银一两六钱，共十八两六钱；船费四十二两，修补船帆用银三两……”每一笔都记得清清楚楚，连“买麻绳两捆，价银一钱”这样的小事都没落下，能看出记账人做事的细致——后来他们才从吴氏家谱里知道，这是吴显宗亲自记的账，他每次出海前，都会把收支列得明明白白，好让家里人放心。
日志的中间几页，还夹着一张泛黄的纸条，上面画着简单的家庭住址：“漳州诏安县吴厝村，门前有老槐树”，旁边还写着“若船不回，烦请同乡捎信”，字迹比记账时轻了些，像是写的时候心里藏着牵挂。最让人动容的是最后几页，字迹突然变得稚嫩起来，笔画有些歪歪扭扭，像是换了个年纪小的人写的：“三月十二日，船离漳州月港，阿爹站在码头挥手，风把他的衣角吹得好高。我跟阿爹说，等我回来，给您买一坛上好的米酒，给阿娘买一匹天青色的绸缎，给小妹买一支银钗，上面要刻小桃花的。阿爹哭了，我也哭了，我跟阿爹保证，一定平安回来，不会让他等太久。”“四月初一日，过诏安湾，船长说，再走二十天就能到满刺加了。晚上在甲板上看星星，跟大哥们学认航标星，他们说，跟着北极星走，就不会迷路。我想阿娘做的麦饼了，也想小妹扎着羊角辫跑过来喊我二哥的样子。”
程远站在一旁，看着这些文字，眼眶不知不觉就热了。他想起自己第一次出海考古时，母亲也是站在码头挥手，直到船看不见了才离开。这些简单的记录，哪里是航海账，分明是一个年轻人对家的牵挂，是他藏在字里行间的期盼——只是这份期盼，最终没能实现。
那卷手绘海图展开时，整个甲板都安静了下来。海图是用绢布做的，上面用朱砂和墨色标注，朱砂画针路，墨色画山形，还用水彩简单涂了海水的颜色。从漳州月港到满刺加的每一段航程，都写着“某针行几更”：“诏安湾至赤屿，用壬丙针，行三更”“赤屿至七洲洋，用子午针，行五更”“七洲洋至铜鼓山，用丑未针，行四更”，旁边还画着每一处山形的轮廓，赤山的尖、青屿的平、铜鼓山的圆，都画得栩栩如生，甚至在浅滩的位置用小字标注“水深丈余，退潮时礁显”。
“这绝对是吴朴亲手绘制的针路图！”程远激动得声音都有些发颤，他指着海图角落的一个小印章，“你们看这个‘吴朴私印’，跟天一阁藏的吴朴手稿上的印章一模一样！《碧里杂存》里说吴朴‘稽考针路、山形水势，详记于图’，这卷海图就是最好的证据，比文献记载更直观！”
林珊在日志的纸页间发现了几根细小的头发丝，她用镊子小心翼翼地夹起来，放进透明的样本袋里，贴上标签：“嘉靖十五年，吴记商船船员头发样本”。“这些头发说不定是当年写日志的人留下的，”她抬头对程远说，“我可以用DNA技术还原出船员的部分特征，比如发色、瞳色，说不定还能跟吴氏家族的基因做比对。另外海图的边缘有一些植物纤维，我刚才看了一下，像是麻布的纤维，可能是用来包裹海图的布料残留，说不定能检测出明代漳州的纺织工艺——之前在德化窑遗址，就出土过类似的麻布。”
接下来的几天，考古队的发掘工作格外顺利。郑海峰带着队员清理货舱时，从里面打捞出了三百多箱完整的德化白瓷，箱子都是楠木做的，外面涂着松香，虽然有些箱子已经腐朽，但里面的瓷器却完好无损。打开一箱，里面的白瓷碗、盘、壶、瓶整齐地码着，瓷胎洁白细腻，像羊脂玉一样，釉色莹润如玉，在阳光下泛着淡淡的光泽。其中一件白瓷观音像，高约一尺，观音面容慈祥，衣纹流畅，手里托着净瓶，瓶身上还刻着细小的缠枝莲纹，是德化窑白瓷中的精品——林珊说，这样完整的明代德化窑白瓷观音像，存世量很少，博物馆里也少见。
林珊对瓷器样本进行了成分检测，她把一小块瓷片放进X射线荧光光谱仪里，仪器屏幕上很快跳出了数据。“程队，检测结果出来了！”她拿着报告跑过来，脸上满是兴奋，“这些瓷器的胎釉成分跟德化窑遗址出土的嘉靖年间瓷器完全一致，胎土是德化特有的高岭土，釉料里的氧化钾含量很高，这是德化白瓷‘象牙白’的典型特征！”
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