她起身走到木柜前，打开柜门，从最下层拿出一个牛皮纸文件夹，里面放着的，就是那幅被她撕坏又缝好的画稿——就是那幅画着萤火虫的画。她把画稿摊开在桌上，林屿的目光落在画纸上，看见那些被撕开又缝起来的裂缝：不是用普通的线，是用细细的银线，针脚很密，沿着裂缝的边缘缝过去，银线在纸上泛着淡淡的光，像是给破碎的地方镶了一道边。更巧的是，妮妮小姐还在裂缝的旁边，画了几颗小小的星星，还有几朵淡紫色的小雏菊，星星的光斑刚好落在银线上，像是光从裂缝里漏进来，照亮了那些破碎的痕迹。
“当时我以为它毁了，撕完就后悔了，蹲在地上捡了半天纸屑，想粘起来，却怎么都粘不平整。”妮妮小姐的指尖轻轻拂过画纸上的银线，“后来我想起奶奶以前缝补我破了的衣服，就找了银线，一点一点把它缝起来。缝完之后，我看着那些裂缝，忽然觉得，不如加点东西吧——就画了星星和小雏菊，没想到，反而成了我最满意的作品之一。”
她抬头看着林屿，眼神很认真：“你的手指虽然受伤了，但或许，这也是一个让你重新认识自己、重新找到方向的机会。就像这幅画，碎了之后，反而有了新的样子，新的意义。”
林屿盯着画纸上的裂缝，沉默了很久。阳光慢慢移动，从他的衬衫移到画纸上，银线在光下闪着亮，小雏菊的花瓣像是被晒得更软了。他伸出右手，指尖轻轻碰了碰画纸上的银线，很细，却很结实。过了一会儿，他轻轻摇了摇头，声音里带着一点无奈：“画画和拉小提琴不一样。”他说，“画画可以有不同的风格，画坏了可以改，撕了可以缝起来再画，可小提琴手的手指，就是生命啊。”
他把怀里的小提琴抱得紧了一点，琴身贴在胸口，像是在寻求一点安慰：“小提琴的音准全靠手指按弦的位置，差一毫米，音就错了。我的食指不能灵活按弦，连最简单的曲子都拉不完整，更别说以前那些复杂的协奏曲了。手指坏了，一切都完了。”
妮妮小姐没有再劝说。她知道，这种时候，说再多“没关系”“会好起来的”都是没用的——就像当初她撕了画稿，朋友劝她“别放弃”，她只觉得烦躁，觉得别人不懂她的疼。她只是把桌上的画本拿起来，放在林屿面前，翻开第一页：“你要是不介意，看看这个吧。”
那是她从大学开始用的画本，封面已经有点磨损，边角卷了起来，里面夹着各种画稿——有情绪低落时的涂鸦，是一团一团的、深灰色的线条，线条很乱，看得出来画的时候很用力；有被甲方否定后重新画的草稿，纸面上留着橡皮擦过的痕迹，有些地方擦得太用力，纸都薄了一层；还有工作室刚开业时遇到危机，交不起房租时的记录，画了一个小小的、蹲在地上哭的自己，旁边写着“再撑一下”；甚至还有一页，画着一碗热气腾腾的面条，旁边写着“妈妈今天寄来的腊肉，煮了面条，好香”——那是她最难过的时候，妈妈不知道她的困境，只是寄了点家里的腊肉，她煮了面条，吃着吃着就哭了，却又觉得心里暖了一点，就把那碗面条画了下来。
林屿伸手拿起画本，一页一页地翻着。刚开始，他的眼神还是淡淡的，带着一点疏离，像是在看别人的故事。翻到那些深灰色的涂鸦时，他的指尖顿了顿，眼神里多了一点什么——像是看到了自己。翻到那碗热气腾腾的面条时，他的嘴角轻轻动了动，眼底的灰好像淡了一点。翻到她修改了无数次的插画草稿，看到纸面上密密麻麻的修改痕迹，看到旁边写着的“再改一版，这次一定行”时，他的眼神慢慢变了，从最初的冷漠，到后来的惊讶，再到最后的湿润——他的睫毛轻轻颤了颤，像是有泪光要涌出来，却又被他忍住了。
“你看这一页。”妮妮小姐指着其中一页画稿，上面画着一个扎着马尾的女孩，坐在书桌前，手里拿着一支断了铅的铅笔，铅笔芯掉在桌上，可她没有放下，而是用铅笔的另一端，在画纸上轻轻勾勒线条——画的是窗外的玉兰花，线条很轻，却很认真。“这是我第一次被出版社拒绝时画的。”妮妮小姐说，“当时我投了一本插画集的稿子，编辑说我的画风太‘冷’，不适合市场，把稿子退回来了。我坐在书桌前，看着那支断了铅的铅笔，觉得自己就像它一样，再也无法画出好看的画了。”
她顿了顿，看着林屿：“可后来我发现，就算铅笔断了，只要换一根笔芯，或者换一种画画的方式——比如不用铅笔打底，直接用水彩晕染，或者用彩铅画得更细腻一点，依然能画出自己喜欢的东西。就像我之前总执着于画‘治愈系’的暖色调，后来才发现，我画的冷色调插画，反而有人喜欢，说能让人静下心来。”
林屿合上画本，手指轻轻摩挲着磨损的封面，沉默了一会儿，才抬头看着妮妮小姐，声音里带着一点疲惫，也带着一点渴望被理解的脆弱：“可我试过换一种方式。”他说，“我试着用右手按弦——我本来是左撇子，拉琴时左手按弦，右手运弓，可我想，能不能反过来？练了一个月，手指酸得抬不起来，音还是错得一塌糊涂。我还试过改拉中提琴，中提琴的琴弦比小提琴粗一点，按弦不用那么精准，可还是不行，我的食指还是跟不上……”
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