现在，随着丹妮莉丝娱乐声势愈盛，CAA甚至开始被反过来挖角。
CAA的打包策略并没有过时，反而越发流行，不过，奥维茨也明白这种情况为什么会发生。
归根结底，还是好莱坞的资源竞争问题。
前些年，因为成功推出了《窈窕淑男》、《走出非洲》等一大批票房非常成功的打包项目，CAA在好莱坞可谓无往不利。不但成功招揽了大批一线明星加入，涉及到CAA的项目也能够从制片厂获得档期银幕等各方面的资源倾斜。
然而，丹妮莉丝娱乐的崛起让CAA很快失去了这些优势。
因为依靠丹妮莉丝娱乐一系列卖座影片咖位大增的很多非CAA客户引起了好莱坞制片厂的更多关注，有着更加卖座影片的人气打底，罗伯特·德尼罗、凯文·科斯特纳、桑德拉·布洛克这些明星同样可以向制片厂索取更优质的资源。
相比起来，旗下明星商业表现明显不如丹妮莉丝娱乐的电影，CAA在这方面就逐渐沦入劣势。
现在，丹妮莉丝娱乐的10部电影计划，一旦全部排除CAA明星的参与，无疑会将这种差距拉得更大。毕竟，这10部电影，肯定会占尽接下来两年的最优质档期、最慷慨的宣发和最丰厚的银幕数量。同时，谁也不会怀疑又有一批明星的咖位会大幅提升。
此消彼长，CAA的一线明星很可能在一两年后会被挤入二线。
迈克尔·奥维茨不由又想起近期的索尼收购哥伦比亚交易，作为这次并购案的牵线人，索尼此前也表露出了让他担任索尼影视娱乐业务一把手的意图。现在，并购案基本尘埃落定，索尼却不再提这件事。
人才代理公司没有任何固定资产，注定很难做大。
眼看西蒙·维斯特洛、迈克尔·艾斯纳、巴里·迪勒等人在制片行业风生水起，名利双收，奥维茨当然也有着类似的念头。
结果，还是因为西蒙·维斯特洛。
反复权衡思索了良久，迈克尔·奥维茨还是重新拿起电话，没有查询通讯录就熟练地拨通了一个号码。
电话接通，维斯特洛却不在公司。
迈克尔·奥维茨和那边聊了几句，对方只表示会进行转告，却没有帮他转接电话的意思。
放下话筒，奥维茨正考虑着该怎么处理这件事，他办公室内的传真机就响了起来。
从传真机里抽出那页字，上面只有四个名字：巴里·莱文森、达斯汀·霍夫曼、汤姆·克鲁斯、梅格·瑞恩。
纸页右下角还有一个手写的‘W’标识。
W，维斯特洛（Westeros）。
稍微愣了下，奥维茨就立刻明白，西蒙·维斯特洛的意思是，CAA必须与这四人划清界限，双方的纠葛才能化解。
维斯特洛显然完全忽略了此前转入CAA旗下现在已经彻底废掉的马修·布罗德里克。
划清界限，显然就是要和这四人解约。
只是。
CAA能这么做吗？
且不说这四人都是好莱坞顶级的一线大咖，如果为了自保与这四位明星解约，CAA旗下的其他客户会怎么看？
然而，短暂的愤怒之后，奥维茨突然意识到，或许，公司旗下的其他客户并不介意他这么做，甚至可能期待着他这么做。
毕竟，巴里·莱文森四个人离开CAA，其他大型人才代理公司显然不会轻易接收，小型代理公司大概就更不敢招惹丹妮莉丝娱乐，他们只能单干。
好莱坞单干的明星并不是没有。
杰克·尼克尔森这些年就一直游离在几大人才代理公司之外，依旧风生水起。当初加入WMA之前，罗伯特·德尼罗也一直处于单干状态。
然而，本来就遭到丹妮莉丝娱乐打压的这四个人如果单干，失去了CAA这样大型人才代理公司的资源人脉支持，好莱坞各家制片厂又不敢轻易与之合作，那结果就只能用前途未卜来形容。
人都是自私的。
这四位一线电影人咖位跌落，其实就意味着其他人的机会。
而且。
迈克尔·奥维茨也不得不承认，这无疑是对CAA最有利的处理方法。
不过，奥维茨却很难说服自己向西蒙·维斯特洛屈服。
心情正糟糕间，外间的助理敲了敲门，奥维茨抬头，看到CAA旗下一位编剧客户出现在门口。
这是乔·埃泽特哈斯，因为《闪电舞》、《血网边缘》等影片的成功，埃泽特哈斯目前是CAA旗下身价最高的编剧之一，他此前几个剧本的最高成交价高达125万美元。
想起这是下午确定好的一次会面，奥维茨暂时收起刚刚的愤懑，笑着起身，迎上去与埃泽特哈斯握了握手，道：“乔，进来坐吧。”
乔·埃泽特哈斯表情多少有些不自然，与奥维茨在会客区坐下。闲聊几句，捧着秘书刚刚送进来的咖啡喝了一口，埃泽特哈斯才道：“迈克，是这样的，我原来的那位代理人，盖伊·麦克艾尔怀因，你还记得吗？”
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